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Soit un groupe vocal sixties entre soul, gospel et doo wop, The Drifters, avec un truc en plus, l'humour. Sans doute pour cela qu'ils resteront un peu plus à la postérité. Parmi leurs tubes éternels, “On Broadway" et “Save the last dance for me" (“Garde la dernière danse pour moi", chante Sylvie Vartan) et ce “Under the broadwalk", de 1964. Le chanteur du groupe, Rudy Lewis, est mort d'une overdose la veille de l'enregistrement, on a rappelé l'ancienne voix lead, Johnny Moore. Bingo, la chanson est n° 1 dans les charts, elle sera reprise par les Stones, les Beach Boys et... Bruce Willis, et donnera naissance à un film de teenagers, en 1989.

Le duo parisien va de plus en plus loin chercher son inspiration et ses samples. Après le reggae, le rocksteady, le dub, le hip hop, le rock, le jazz, l'Afrique, le Brésil, le cinéma, les 2 gars piochent ici dans le folklore scout bretonnant. Mais où s'arrêteront ils ?

Et surtout Who are U Pascal Regard ? On n'en sait pas beaucoup plus que lors de son incorporation dans la Nova Tunes 19. De ce brouillard biographique volontaire, ressortent sa nationalité française, ses études de piano classique et de musicologie, son parcours d'abord arrangeur et remixeur, une musique de film, puis un album pop sur lequel il chante et joue tous les instruments.

Le Rookie de l'année 2009 fait un doublé après son apparition sur la NovaTunes 20. Et le jeune Brestois, croyez nous, a encore dans sa besace des titres pour continuer son aventure sur Nova. Business of war ou war for the business ? Telle est la question.

Un gimmick irrésistible d'une basse funky ramoneuse mettant sur orbite un gang de rappeurs down tempo et un chœur soul & gospel qui donne ses ordres, “Take me higher", tout ça dans une ambiance club surchauffé : la trouvaille 2008 du label britiche fouineur Tru-Thought s'appelle Milez Benjiman, derrière ce nom générique se cachent trois jeunes... Hollandais gourmand de sonic funk.

Le poète de la Beat Generation, pétri de jazz be bop 50's et adoubé par la génération hippie 60's (rien de contradictoire, pourtant), a toujours mixé musique et mots, n'hésitant pas à s'acoquiner, dans les dernières années de sa vie avec les poètes du hip hop, comme Michael Franti dans l'album “Spare Ass Annie & Other Tales", en 93. Dans ce même disque, un “avertissement à l'usage des jeunes gens", flow alangui et mots pleins d'ironie mordante : Burroughs ne perdra jamais de son tous, jusqu'à sa mort en 97...

Tout est ahurissant : cette version de “Tell Mama" (reprise d'un tube by Etta James), qui s'ouvre par de vertigineuses vocalises dignes de la Castafiore, enchaînée par un titre implacable du bon vieux R n' B. Mais aussi l'histoire de cette New Yorkaise d'origine portoricaine, qui a commencé dans “Hair" sur Broadway, avant son premier album “Fire & Angels" (1969) dirigé par Clapton (en Angleterre) d'où est tiré “Tell Mama", puis un second en Jamaïque, produit par... Bob Marley et Lee Perry. Et puis... presque plus rien en musique, quelques seconds rôles au cinéma : une carrière discographique avortée.